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  • Elsaesser, T. (1992). Filming fascism: is history just an old movie? Sight and Sound, 2.
  • Elsaesser, T. (1992). De eeuwig zingende zaag: Marlène Dietrich. Skrien, 185(aug/sep), 66-68.
  • Elsaesser, T. (1992). Le portrait paint au cinéma: mirror, muse, medusa. Iris (Paris), 14/15, 147-160.
  • Elsaesser, T. (1992). Krise zwischen Kunst und Kommerz: die Ufa in den 20er Jahren. In H. M. Bock, & M. Töteberg (Eds.), Das Ufa Buch (pp. 96-106). Zweitausendeins.
  • Elsaesser, T. (1992). Tales of sound and fury. In G. Mast, M. Cohen, & L. Braudy (Eds.), Film theory and criticism: introductory readings (pp. 244-258). Oxford University Press.
  • Elsaesser, T. (1992). Lulu und der Stromableser. In B. Riff, G. Schlemmer, & E. Wiesmayr (Eds.), Georg Wilhelm Pabst (pp. 77-114). MAkS.
  • Elsaesser, T. (1992). E.A. Dupont: émigrant ou vagabond? In J. aumont, & D. Paini (Eds.), Les cinéastes en exil (pp. 67-85). La Cinémathèque française.
  • Elsaesser, T. (1992). Emile Cohl and the origins of cinéma. Word & Image, 8(3), 284-287.
  • Elsaesser, T., & Dibbets, K. (1991). Nieuwe doelen: vijf voorbeelden van film- en televisiewetenschap. Universiteit van Amsterdam.
  • Elsaesser, T. (1991). Il cinema europeo, la Germania e Hollywood 1927-34 / The European cinema: Germany and Hollywood 1927-34. In G. Muscio (Ed.), Prima dei codici: alle porte di Hays: 48. Mostra internazionale d'arte cinematografica (pp. 201-212). La Biennale.
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